今年是改革開放45周年，也是作家周梅森從事創(chuàng)作的第45年。

(資料圖片)

出生于1956年的周梅森，早年在煤礦工作，1978年踏上文壇，1992年接觸編劇工作，1996年政治小說《人間正道》發(fā)表，自此開始了現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作。

從《人間正道》到《絕對權(quán)力》再到《人民的名義》等，近30年來，周梅森創(chuàng)作的10部長篇也全部改編成電視劇搬上熒屏，引發(fā)好評。

“寫改革、寫政商、寫人性、寫群像、寫時代，他把自己的書桌放在社會上、大地上，描繪當(dāng)代中國的高歌猛進(jìn)、風(fēng)云激蕩。”近日，江蘇省作協(xié)召開周梅森影視文學(xué)創(chuàng)作研討會，來自文學(xué)界、影視界等領(lǐng)域的多位專家，圍繞周梅森作品的人民性、文學(xué)性、時代性等進(jìn)行深入研討。

中國作協(xié)書記處書記鄧凱說，周梅森的作品素以群像式描寫展開，以中國社會經(jīng)濟(jì)改革為內(nèi)核，善于掌控大時代、大變革題材，對人物的復(fù)雜性、經(jīng)濟(jì)大局的現(xiàn)實性刻畫入微，小說以龐大的故事網(wǎng)絡(luò)和厚重的思想內(nèi)涵著稱。他希望，新時代文藝工作者能以周梅森為代表的老一輩作家為榜樣，全方位全景式展現(xiàn)新時代的精神氣象。

“我的人生和我的創(chuàng)作都與改革開放密切相關(guān)。如果沒有改革開放，就沒有一個叫周梅森的作家和編劇?！敝苊飞邮苄戮﹫笥浾邔ＴL回顧45年創(chuàng)作歷程時說。他認(rèn)為，作家要敢于面對時代的深層次矛盾，敢于面對社會中出現(xiàn)的痛點、難點?！爸泵嫔鐣F(xiàn)實，是作家最大的使命?！?/p>

周梅森（受訪者供圖）

談改革開放45年創(chuàng)作歷程

“沒有改革開放，就沒有一個叫周梅森的作家和編劇”

新京報：今年是你創(chuàng)作的第45年，可以簡要回顧下創(chuàng)作歷程嗎？

周梅森：走上文學(xué)崗位前，我的人生都是在煤礦度過的，父母也是國企工人。1978年發(fā)表處女作《家庭新話》，自此開始創(chuàng)作。我的影視劇創(chuàng)作生涯幾乎伴隨著我文學(xué)創(chuàng)作的全過程。早期我的小說《大捷》《國殤》《軍歌》都改編成了電影。在人們的認(rèn)知和我自己的角色認(rèn)定中，我就是個作家。

那是一個文學(xué)的時代，我熱衷于從歷史的故紙堆里尋找靈感，文學(xué)崇高而神圣，誰也不愿意放棄作家的身份，往編劇隊伍里擠。實話說，那時做編劇也掙得少。我和矯健等人為吳貽弓做了個電影《闕里人家》，每人拿了不到一千元編劇費(fèi)，吳貽弓實在過意不去，自掏腰包，補(bǔ)貼了我八百元或者一千元，現(xiàn)在記不清了。

1996年，也就是我在徐州市人民政府掛職副秘書長期間寫出《人間正道》，開始了我的“中年變法”，投入到現(xiàn)實主義題材創(chuàng)作中。現(xiàn)實主義題材也構(gòu)成了我后半生的全部寫作主題。

說起《人間正道》，在劇本創(chuàng)作過程中，發(fā)生了一場對號入座風(fēng)波，幾十名廳級干部聯(lián)名告狀，但幾經(jīng)波折，電視劇還是堅持按計劃開拍了。這要感謝兩位老領(lǐng)導(dǎo)，一是當(dāng)時的中國作協(xié)黨組書記翟泰豐。對號入座發(fā)生時，他正在住院，讓秘書找來小說，讀后態(tài)度鮮明地支持說，如果上法庭打官司，我替你辯護(hù)。九十多歲的作協(xié)主席巴金看過電視劇后，讓女兒把小說讀給他聽。巴金指出，《收獲》要發(fā)這樣的作品。這才有了《中國制造》《國家公訴》《我主沉浮》接連在《收獲》發(fā)表。我由此堅定兩個信心：一是堅持反映當(dāng)代現(xiàn)實生活文學(xué)作品的創(chuàng)作，二是堅持將自己文學(xué)作品影視化。

從《人間正道》《中國制造》到《絕對權(quán)力》《至高利益》《國家公訴》，再到《我主沉浮》《我本英雄》，再到近年來的《人民的名義》《人民的財產(chǎn)》《大博弈》，這10部作品全部改編成了電視連續(xù)劇。這期間，我經(jīng)歷了作家、編劇、影視制作出品等多重身份轉(zhuǎn)換?？梢哉f，近30年來，社會發(fā)展到不同階段，我都有緊跟時代潮流的創(chuàng)作。

記得寫《人間正道》時，有朋友說，你這種作品，恐怕就是一時流行熱鬧一下，留不下來。出乎意料的是，二十多年過去了，這些書還在不斷重印，每本書發(fā)行量都超過10萬冊，改編電視劇收視率也不錯。《人民的名義》當(dāng)時發(fā)行了180多萬冊。最近，作家出版社又將我部分小說集納出了紀(jì)念版，首印一萬套。市場需求反映了我堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作的價值。

周梅森小說紀(jì)念版，已由作家出版社出版發(fā)行。（受訪者供圖）

新京報：今年也是改革開放45周年，你怎么評價改革開放對你文學(xué)創(chuàng)作的影響？

周梅森：我的人生和我的創(chuàng)作都與改革開放密切相關(guān)。不論是文學(xué)創(chuàng)作還是影視創(chuàng)作，改革開放都為我賦予巨大能量。如果沒有改革開放，就沒有我的今天；沒有改革開放，就沒有一個叫周梅森的作家和編劇。改革開放對我的影響，是深遠(yuǎn)的、確定性的。

談作家的使命

“直面社會現(xiàn)實，我認(rèn)為這就是作家最大的使命”

新京報：你認(rèn)為作家最大的使命是什么？

周梅森：在45年的寫作生涯中，我一方面充分肯定改革開放偉大成就，同時對改革開放過程中呈現(xiàn)出的政治、經(jīng)濟(jì)、社會領(lǐng)域深層次問題和矛盾有著清醒的憂思，有我的思考、判斷和反省。創(chuàng)作中，我在反映領(lǐng)導(dǎo)者在市場經(jīng)濟(jì)體制改革中奮不顧身、勇于探索的同時，也不回避資本和資本運(yùn)作，市場與權(quán)力經(jīng)濟(jì)的關(guān)系，更對中國經(jīng)濟(jì)改革的實踐中出現(xiàn)的問題進(jìn)行了深刻反思。直面社會現(xiàn)實，我認(rèn)為這就是作家最大的使命。

新京報：作家如何做到與時代同頻共振，呼應(yīng)時代的痛點？

周梅森：我近30年的寫作都緊隨時代步伐，這十部作品都打著深深的時代烙印。我一直認(rèn)為生活尤其是我們當(dāng)代火熱的改革生活，蘊(yùn)藏著十分豐富的寫作素材和靈感源泉。在我的這些作品中都能找到反映當(dāng)下時代切片的社會矛盾和社會痛點。

我下海經(jīng)過商，搞過房地產(chǎn)、炒過股票，還到地方政府掛職，如果沒有這些復(fù)雜的人生經(jīng)歷，恐怕寫不出涉及社會體制等重大命題的現(xiàn)實題材。雖然我的社會身份比較龐雜，但無論在什么崗位，我都全身心擁抱生活、參與生活，對我所處的時代和生活有真實的認(rèn)知，作品里的很多故事都有我自己生活的痕跡。

我既是改革開放的旁觀者，也是參與者。旁觀、參與就帶來了很多思索，也帶來了我感情上的沉寂或激動。有時候?qū)懽?，我可能會有意無意地使勁兒敲鍵盤。一場省委常委會開得壯懷激烈，我完全忘記了鍵盤是否能承受住我的這種激情。我寫作損耗最大的就是鍵盤，寫《人民的名義》，半年時間鍵盤就敲壞了三個。

談創(chuàng)作經(jīng)驗

“把每一位官員當(dāng)常人來看待，既不要仰視也不要俯視，這樣人物就落地了”

新京報：在研討會上，北京大學(xué)中文系副教授叢治辰說，“我們一直在談寫現(xiàn)實，但是我們有沒有勇氣寫現(xiàn)實，有沒有策略寫現(xiàn)實，有沒有認(rèn)識現(xiàn)實，有沒有能力寫現(xiàn)實，這是寫作者不斷遇到的問題?！蹦阍趺纯?？

周梅森：寫好現(xiàn)實題材，把握時代的本質(zhì)最重要。我們創(chuàng)造了中華民族最輝煌的歷史，同時也面對著百年未有之變局。在崛起年代，各種社會矛盾會暴露出來，這很正常，我們要有正視矛盾的勇氣。作家要敢于面對時代的深層次矛盾，敢于面對社會中出現(xiàn)的痛點、難點。要關(guān)注現(xiàn)實生活，對老百姓關(guān)注的問題不能視而不見。寫現(xiàn)實主義題材，盡管會面臨很多磨難，但這是一個作家的責(zé)任和義務(wù)。我的作品總是面對社會現(xiàn)實的尖銳問題，力求講真話，起碼不講假話。

叢教授提的問題，其實對我也是一種啟發(fā)。我一直堅持現(xiàn)實主義寫作態(tài)度，四十多年幾乎沒變過，沒在藝術(shù)表現(xiàn)上做過艱難探索，以前我對此很慚愧。現(xiàn)在看來，固守現(xiàn)實主義的寫作傳統(tǒng)，也許是我的優(yōu)勢。

新京報：作品中的很多開會場景，引發(fā)與會者討論，“連開會都好看！”你的作品中，為何開會占了這么大比重？

周梅森：開會是一個非常有意思的政治現(xiàn)象，大部分人有親身經(jīng)歷和切身感悟。我每部小說主要涉及正式的會議，例如省委常委會、干部任免大會、解決社會問題的專題會議等，這里面可挖掘的東西非常多。很多故事、人物戲劇化沖突都在會場反映出來。

要把會議場景寫得身臨其境，既要對話精煉、張弛有度、很有分寸，還要符合人物的身份和特點，這并不容易。最重要的一點是把每一位官員，當(dāng)成常人來看待。不論他是省委書記、省長，還是市委書記、市長，抑或是一個普通的村干部，是人就有自己的喜怒哀樂，有自己的感情流露，有人與人之間的親疏遠(yuǎn)近。寫作時，我們既不要仰視也不要俯視，要把他們當(dāng)作有血有肉的人，這樣人物就落地了。我們塑造的官員形象，不能虛無縹緲，而要有血有肉有靈魂。在真實的情感流露中，體現(xiàn)對抗與博弈。

新京報：如何才能最大限度反映真實的社會生態(tài)？

周梅森：多聽多看多了解。如果寫到我不熟悉的領(lǐng)域，比如寫檢察工作，我就去檢察一線采訪，到具體的情境中去體驗感悟。我?guī)е约贺S厚的社會積累和人生閱歷投入其中，這種體驗是沉浸式的。由此獲得場景的真實性和信息的有效性，使創(chuàng)作不至于凌空蹈虛、脫離實際、脫離生活。

談退休后的寫作

“堅持每天寫兩千到三千字，堅持孤獨地戰(zhàn)斗”

新京報：近兩年，《狂飆》《漫長的季節(jié)》等現(xiàn)實主義題材作品獲得了不錯的市場口碑。你怎么看？

周梅森：《狂飆》《漫長的季節(jié)》都是非常成功的現(xiàn)實主義題材作品?，F(xiàn)實主義題材是否迎來新的春天，我不敢說，因為現(xiàn)實題材是很難寫的。我特別佩服《漫長的季節(jié)》，這個劇在改編過程中，文學(xué)養(yǎng)分沒有流失，反而大大加強(qiáng)了。它帶給我的啟示就是，原來現(xiàn)實主義題材還可以這樣寫?！堵L的季節(jié)》成功拓展了現(xiàn)實主義題材的寫作空間。

新京報：退休后，你的創(chuàng)作狀態(tài)是什么樣的？如何保持穩(wěn)定的輸出？

周梅森：我現(xiàn)在的寫作狀態(tài)仍然很好，還是每天堅持寫兩千到三千字。我的有些東西不一定要出版發(fā)表，但我必須堅持每天寫作，堅持孤獨地戰(zhàn)斗。作家是一個非常幸福的職業(yè)，作家的宿命就是寫作，直到有一天停止了呼吸。

新京報：如果請現(xiàn)在的你，對45年前初踏文壇的你說一句話，你會說什么？

周梅森：感謝我們這個偉大的改革時代所給予我豐富而激蕩的生活。

新京報記者 何強(qiáng) 受訪者供圖 校對 劉軍